Jefe, agárrate una cerveza y siéntate, que tengo una noticia que te hace apreciar lo que tenemos, pero también ver cuánto nos falta. Por el Día del Niño, todo el mundo habla de animación, que mira tú, los niños ven dibujos en Netflix. Pero yo, que tengo un hijo de 14 y una de 8, sé bien que en Rumanía la animación es como querer hacer sarmale sin repollo: tienes talento, tienes potencial, pero no tienes escuelas, no tienes dinero, no tienes cines. Y así, hablé con un chico que sabe bien del tema: Mihai Mitrică, fundador de Animest y del festival de Giurgiu. Él me lo dijo clarito: «A Rumanía no le falta creatividad, sino escuelas e historias en animación». Y me contó historias desde los inicios.

Escucha esto, que es historia: hace 67 años, en 1957, un tipo llamado Ion Popescu Gopo ganó la Palma de Oro en Cannes con un cortometraje. ¡Ese fue el momento clave, hermano! Todo el mundo decía: «¡Ya está, explota la animación rumana!» Y sí explotó, pero no como esperábamos. Gopo fundó el estudio Animafilm y se hicieron un montón de producciones, sobre todo series para franceses y españoles. Pero de animación independiente, de grandes premios, no se supo nada hasta Anca Damian con «Crulic» en 2011, cuando ganó el gran premio en Annecy, que es como un Cannes de la animación. El resto, todos los nuestros fueron seleccionados, pero no volvieron a ganar algo así. Y así, de una cima, nos quedamos con una esperanza.

Y no es que no tuviéramos gente. Mitrică me habló de Ion Truică, que fue seleccionado en Berlín en los años 70-80. Pero muchos fueron puestos en la lista negra por los comunistas y no se supo de ellos. A nivel interno, Luminița Cazacu hacía películas para niños en Televiziune y esas funcionaban. Mihai Bădică se fue a Dinamarca, donde es profesor. Así que, si no tienes a quién mostrarles, de nada sirve ser talentoso.

Después de 1989, llegó el desastre. Animafilm cerró, el 90% de los creadores se fueron al extranjero o se reagruparon en estudios privados, como Dacodac, que hizo largometrajes. También apareció el Centro Nacional de Cinematografía, pero apenas hace poco se separaron los presupuestos para animación. Y así, fuimos por inercia.

Ahora, seamos serios: todo el mundo cree que la animación es solo para niños. Tanto aquí como fuera. Mitrică me dijo que la culpa es de Walt Disney, que empezó así. El 90% de las producciones internacionales son para niños, porque ahí está el público: un niño no viene solo al cine, viene con los padres. Así que el público se duplica. Pero eso no significa que la animación sea un género, es cinematografía pura y simple. Como decía Guillermo del Toro, «la animación no es un género». Es como el cine de autor o el terror.

¿La nueva generación de creadores? Talento técnico tienen, pero en historias cojean. Mitrică dice que las escuelas ponen más énfasis en dibujo y animación, y menos en guionismo. Y ahí está la clave: tienen que colaborar con gente que sepa escribir guiones. Pero ¿de dónde, si no tenemos suficientes escuelas? Con 19 millones de personas, tenemos escuelas de cine solo en Bucarest, Cluj, un poco en Oradea y Iași. ¡Es poco, hermano! Tampoco tenemos cines en muchas ciudades. ¿Qué haces, te ves Netflix y sueñas con hacer como Pixar? No llegas ahí tan fácil.

¿Y la financiación? Eh, ahí estamos fritos. Tenemos el CNC, pero el dinero de apuestas y lotería, que debería ir al cine, no se recauda. La ley está escrita, pero no se aplica. Como en muchos otros campos. Mitrică dice que la gente ha empezado a no esperar y a hacer películas por su cuenta, aunque se destruyan la salud. Mejor que esperar cuatro años a que te financien y luego ni siquiera te guste el guión.

Ahora, sobre la IA: no es el diablo, pero tampoco la salvación. Mitrică dice que si la usas para aligerar el trabajo robótico, está bien. Pero ¿escribir guiones o dar forma a una película con IA? No es creativo, hermano. La IA toma de lo que ya ha visto, no inventa. Así que no reemplaza nuestra creatividad, pero puede ayudarnos en pequeñas dosis.

¿Qué necesitamos? Más escuelas, más cines, más distribución. Mitrică recomienda dos animaciones que aún están en cartelera: «Amelie» y «Arco», ambas coproducciones Francia-Rumanía, que el año pasado estuvieron en Cannes. Y ahora, viniendo de un tipo que organiza festivales desde hace años, yo digo que deberíamos ver también estas, no solo los blockbusters. Venga, que me voy a explicarle a Mioara que, si quiere ver una animación rumana, tiene que ir al cine, no a Netflix. Quizá me deje llevar también a los niños, para que vean lo que es una película de verdad.